Dopo la gogna mediatica e la prolungata latitanza dalle scene, il demiurgo del pettegolezzo patinato rompe il silenzio con un’affilata disamina: «Sono felice che non ci sia più nessuno sul mio carro».
Un’effervescente e a tratti destabilizzante scossa tellurica ha squarciato il torpore estivo dello showbiz nostrano, ridisegnando i labili equilibri del firmamento televisivo e scandalistico. Dopo una prolungata, forzata ed enigmaticamente silenziosa eclissi mediatica, scaturita da una burrascosa e divisiva tempesta reputazionale che ne aveva appannato la storica egemonia, Alfonso Signorini è tornato a calcare solennemente la scena pubblica. La sua riapparizione, avvenuta nel corso di un blindatissimo e sfarzoso convivio mondano gremio di obiettivi, si è tramutata istantaneamente in una catartica e graffiante requisitoria contro il cinismo dei salotti dorati. Il celeberrimo nocchiere del gossip tricolore, apparso in smagliante forma estetica e rivestito di una corazza di olimpica imperturbabilità, non ha lesinato stoccate al fiele nei confronti di quanti, fino a pochi mesi fa, ne blandivano l’immenso potere editoriale. Lo scandalo che lo aveva travolto, provocando un subitaneo e generalizzato fuggi-fuggi tra sponsor ed epigoni della domenica, sembra essere stato metabolizzato dal conduttore non già come una disfatta definitiva, bensì come un provvidenziale e purificatore setacciamento delle relazioni umane. «Sono felice che non ci sia più nessuno sul mio carro. La solitudine della dirittura d’arrivo è il premio più nitido per chi ha compreso la vacuità del plauso preconfezionato.» Le sue aspre e sarcastiche parole, pronunciate con una flemma quasi teatrale davanti ai microfoni dei cronisti esterrefatti, hanno preso di mira in modo inequivocabile la pletora di opportunisti, cortigiani e prezzolati esegeti della popolarità che hanno repentinamente abbandonato la sua orbita non appena il vento della sfortuna ha iniziato a spirare. La metafora del carro, storicamente abusata ma qui declinata con sferzante e rinnovata acrimonia, fotografa una mutazione esistenziale profonda. L’allontanamento forzato dalle lusinghe catodiche parrebbe aver propiziato nel giornalista una lucida e disincantata introspezione, lontana dalle effimere dinamiche dell’audience a tutti i costi. Chi si attendeva un’ammenda contrita o un’implorazione di clemenza verso i piani alti di Cologno Monzese è rimasto fulmineamente deluso: Signorini ha rivendicato orgogliosamente il proprio isolamento, ostentandolo quasi come un blasone di ritrovata integrità intellettuale ed esistenziale. Gli osservatori dei fenomeni di costume e le più smaliziate penne della stampa rosa intravedono in questa fragorosa esternazione l’incipit di una controffensiva strategica di ampio respiro. L’epurato eccellente non intende affatto abdicare al proprio ruolo di supremo esegeta delle umane debolezze; al contrario, la fiera rivendicazione della propria solitudine potrebbe fungere da ariete per scardinare le ipocrisie di un sistema televisivo pronto a fagocitare i propri idoli al minimo stormir di fronde censorie. Mentre le agenzie di stampa rimbalzano convulsamente i frammenti della sua intervista, il sottobosco dello spettacolo si interroga sulle prossime mosse dell’ex monarca del pettegolezzo. L’assenza di passeggeri sul suo metaforico carro non viene più letta come un sintomo di irreversibile declino, bensì come la necessaria sosta ai box di un bolide pronto a ripartire su circuiti inediti, svestito dei vecchi e ingombranti fardelli clientelari che ne zavorravano la marcia. L’estate del gossip ha così trovato il suo detonatore ufficiale. Le reazioni dei colleghi e degli ex protetti, trincerati per ora dietro un imbarazzato e circospetto silenzio, non tarderanno a manifestarsi, promettendo di infiammare i prossimi capitoli di questa avvincente e spietata epopea mediatica contemporanea.
